Нравится
ЗНАЙ ПРАВДУ!
PRAVDU.RU


Суббота, 10.12.2016, 19:32
Приветствую Вас Гость | RSS
<<ПОРТАЛ ПРАВДU.NET!>>
но истина, где-то рядом..

Главная Каталог статейРегистрацияВход
МЕНЮ САЙТА
КАТЕГОРИИ РАЗДЕЛА
РАЗНОЕ [34]
Сюда входят статьи не вошедшие в другие разделы
ЗДОРОВЬЕ [76]
Сыроедение, Вегетарианство, Веганство, Раздельное питание, Здоровое питание, праноедение т.д.
НЕПОЗНАННОЕ [30]
Загадки, тайны, НЛО, пришельцы, экстраординарное и т.п.
СЛАВЯНКЕ НА ЗАМЕТКУ [25]
Славянке на заметку: женская миссия на земле и всё что с ней связано. Жизнь бытие женщины.
ПОРНО И ЭРОТИКА [17]
Порнография бесплатно? Обсудим детали...
РЕЛИГИЯ. ЗАО "РПЦ" [6]
Другая сторона медали "рпц". У бога нет религий
ГРУППА ВКОНТАКТЕ
НОВОЕ НА САЙТЕ

Видео - Просветление


Каталог Статей


Популярные темы Форума!


РАССЫЛКА НОВОСТЕЙ

Подпишитесь на новости сайта pravdu.ru и pravdu.net

Ваш e-mail: *
Ваше имя: *
Подписчиков:
НАШ ОПРОС
Как попали на сайт?
Всего ответов: 2146
НАШ ОПРОС
Оцените сайт
Всего ответов: 1751
ПЛАНЕТА ЗЕМЛЯ
СТАТИСТИКА
PR-CY.ru

Онлайн всего: 9
Гостей: 9
Пользователей: 0

Посетители за сегодня

Зарегистрированных

Всего: 26771
Новых за месяц: 32
Новых за неделю: 4
Новых вчера: 0
Новых сегодня: 0

Пользователей 26756
Проверенных: 5
Модераторов: 8
Админов: 1

Парней: 25495
Девушек: 1276
Главная » Статьи » РАЗНОЕ

МУЗЫКА КАК МЕТОД МАНИПУЛИРОВАНИЯ СОЗНАНИЕМ.
ной из глубинных структур культуры народа, при этом - непосредственно связанной с психическим строем, эмоциональными особенностями этого народа - является свойственные данному народу мелодико-ритмические особенности музыкальной культуры.

Музыка (точнее,- применение звуков, не связанных с речью) древних людей не существовала сама по себе, а являлась, наряду со словом, одной из составных частей повседневного общения: звуком собирали стадо, звуками убаюкивали малышей, звуками, при том - ритмичными, помогали себе рыбаки, вытягивая сеть. Формирование музыки как вида искусства шло очень долго - тысячелетиями. В результате возникло то, что называется народной музыкой, которая отражает  не только психологические особенности того или иного народа, но и конкретные (природно-климатические, социальные и даже экономические) условия его формирования и развития.

В своём большинстве народная музыка основана на пятизвучии (пентатонике), которое у восточных народов является, к тому же, лишённым полутонов (ангемитонная пентатоника). Наверное, нет человека, который в детстве не прикасался к клавишам фортепиано. Поэтому легко объяснить, что такое ангемитонная пентатоника, стоит лишь читателю вспомнить те звуки, которые он извлекал, касаясь лишь к чёрным клавишам. Другим видом пентатоники является пятизвучный лад с полутонами. Такой лад свойственен народной музыке Японии, Древней Греции, Индонезии.

Диатоника - семизвуковая система, типичная для европейской музыки возникла позже - в период средневековья. Представление об этом звукоряде можно получить, нажимая только белые клавиши фортепиано. Лишь очень немногие народы с древности обладали диатоническим ладом. К числу таких народов принадлежат, например, грузины и русские (отсюда и возникла возможность многоголосия народных русских или грузинских песен).

Важным в рассматриваемом контексте манипуляции сознанием является то, что исторически возникшая коренная разница в ладовом характере теснейшим образом взаимосвязана с эмоциональным строем народа и с соответствующей этому строю эмоциональной окраской звуковой основы культуры этого народа. Практическим следствием из данного обстоятельства является то, что, например, родившиеся и воспитанные в Китае китайцы не воспринимают ни Й.С. Баха, ни Л. ван Бетховена, ни В.А. Моцарта как великих композиторов: их музыка исконному китайцу чужда. Точно также и для нас непонятны китайские мелодии, слушание которых не доставляет нам удовольствия. А вот японцы (которым издревле свойственен иной вид пентатоники, чем китайцам) ценят русского композитора П.И. Чайковского выше, чем западноевропейца Г.Ф. Генделя: и лад, и эмоциональные, психологические мотивы русской музыки им ближе и понятнее, чем те, которые пришли из Западной Европы.

Другим практическим следствием, широко используемым в интересах манипуляторов сознанием, является то, что погружение ребёнка определённого типа культуры в чуждую этой культуре музыкальную среду разрушительным образом действует на глубинные слои культурных устоев (их эмоциональную составляющую) человеческого существа, ещё не закончившего своего формирования. Такой ребёнок, взрослея в условиях эмоционально-психологически чуждой музыкально-звуковой среды, теряет эмоциональную связь с исконной культурой своего народа, становится неспособным воспринимать её плоды (произведения). Естественно, что он не становится при этом и представителем иной культуры (другого народа). Как показывают многочисленные исследования (как прежние - советские, так и современные - зарубежные), такие люди, к тому же, теряют способность воспринимать классическую музыку. У взрослых людей погружение в чуждую музыкальную (звуковую и ритмическую) среду ведёт не столько к утрате связей с культурой своего народа, сколько к нарушению психической (прежде всего - эмоциональной) стабильности, что, конечно же, делает манипулятивные воздействия более успешными.

Проще всего было бы конечно прибегнуть к такому объяснению, что подавляющее засилье на каналах московского теле- и радиовещания еврейских - лада, ритма, музыкальных тем является якобы естественным, поскольку все допускаемые в эфир музыкальные исполнители - представители данного национального меньшинства. На самом деле такое объяснение не выдерживает никакой критики. Разве еврей по рождению Исаак Осипович Дунаевский не был русским композитором?! Напротив, все его получившие широкую известность произведения основаны на использовании исконно русских, присущих русской культуре напевов, музыкального лада и строя, соответствуют эмоциональному строю русской души. Кстати, именно потому вы сегодня и не услышите произведений Дунаевского, что нынешнее засилье еврейских мотивов и ритмов является результатом целенаправленной агрессии против русской культуры.

Что касается господствующего в московском эфире еврейского ритма, то в своё время о его происхождении и проникновении в „русский" одесский джаз рассказал Леонид Осипович Утёсов (Утёсов называл этот ритмический рисунок „гвоздиком"). Ради справедливости следует заметить, что теперешнее господство еврейского музыкального лада и ритма было подготовлено начавшимся в хрущёвскую эру по степенным вытеснением русского лада и мелодий: вспомните, на пример, характерный для еврейской музыки синкопированный ритм и мелодический строй песни о „замечательном соседе", играющем на трубе, детские песни В. Шаинского.

О другой составляющей нынешнего „русского" эфира и говорить не стоит - это всем известные импортированные из США поделки, в качестве основы которых используются лад и ритмы, происходящие из Африки (в частности, уже упоминавшиеся здесь ритмы „чёрных колдунов"). В своё время использованием этих музыкальных элементов, чуждых американцам (в своём большинстве европейцам по происхождению), успешно удалось их сделать податливыми для любых манипуляций. Почему же не применить уже опробованное психологическое оружие и против русских туземцев, численность которых до сих пор (несмотря на все реформы) остаётся непозволительно высокой?!

И, наконец, невозможно обойти молчанием следующие обстоятельства. С тех пор как Коста и Трабуки в 1975 году открыли так называемые опиатные рецепторы, взаимодействующие с молекулами наркотиков, а затем были обнаружены и эндогенные лиганды (латиноязычный термин фармакологии, означающий производимые самим организмом вещества, взаимодействующие с рецепторами), было доказано, что имеются веские основания связать нарушения выработки этих внутренних опиоидов со звуковыми ритмическими воздействиями „тяжёлого рока", „тяжёлого металла" и т.п. Иначе говоря, с известными оговорками, можно говорить о целенаправленной искусственной наркотизации людей насаждаемыми по радио и телевидению „современными музыкальными произведениями".

Если воздействие через язык затрагивает в первую очередь ту сферу психики, которая связана с мышлением, логикой, то влияние через мелодии и ритм - на эмоциональную составляющую. Однако в культуре есть и такой компонент, который способен воздействовать одновременно и на мышление, и на чувства: это - поэзия. Правы те критики, которые повествуют о мелодике и ритмике стихов того или иного автора. Ведь песня есть ничто иное, как стих, переложенный на музыку. Именно в силу того, что поэзия объединяет в себе два вектора, две цели воздействия - мышление и чувства - краткий стих только во мыслящего поэта может оказать большее воздействие, чем длинное прозаическое произведение не менее умственно и эмоционально одарённого писателя.

Находим уместным упомянуть в данном месте феномен В.С. Высоцкого. Умерший в возрасте сорока двух лет, за пятилетку до прихода во власть зачинщика „перестройки", Высоцкий во многом оказался пособником этого разрушительного процесса. Будучи эмоционально высокочувствительной (и крайне неустойчивой) личностью, способный обдумать свои чувствования и переживания, воплотить их в ритмическую форму стиха, Высоцкий написал несколько сот стихов. Имея, как и всякий учившийся в СССР актёр, зачатки музыкального образования и некоторые способности к сочинению музыки, он переложил свои стихи на собственные мелодии.

Вред же творчества Высоцкого состоит в нескольких элементах: прежде всего, это романтизация, даже - воспевание уголовной и околоуголовной среды и стиля жизни; отчуждённость от страны и народа, в среде которого он родился, рос и воспитывался; явная космополитически-диссидентская ориентация. В частности, разъезжая по всему свету, женившись (в четвёртый раз в жизни) на французской гражданке, озвучивая своими песнями фильмы и имея возможность выпускать авторские пластинки, Высоцкий, тем не менее, неизменно представлял себя притесняемым, преследуемым, отчуждаясь при этом и от страны, и от воспитавшего его народа, и от общественно-политического строя.

Итогом таких выражаемых вслух настроений и такой организации творческой деятельности в сочетании с её высочайшей эффективностью являлся подрыв в общественном сознании легитимности советского строя, социальных отношений, основанных на взаимопомощи, коллективизме и нестяжательстве. Не известно ни одного произведения, в котором бы Высоцкий хотя бы как-то отразил свою привязанность к России, к русскому народу. Есть либо „локальная родина" - в виде, например, „Большого Каретного", либо произведения, которые лишь с натяжкой можно отнести к „определённо патриотическим", например, „Песня о друге" („Почему всё не так? Вроде всё как всегда…").

Р.S. Автор приведёт здесь вкратце свою классификацию актёров, которая может оказаться полезной при оценке читателем истинного уровня артистов и исполнителей - как официально восхваляемых, так и „затираемых" в идеологических (то есть - манипулятивных) целях. Иначе говоря, приводимый в данной сноске текст содержит один из ключей, помогающих распознать и преодолеть манипулирование сознанием. Итак, поскольку актёрское ремесло и актёрское мастерство прежде всего связано со способностью и навыками перевоплощения, целесообразно классифицировать артистов и исполнителей именно по этому признаку, а не по широт е применяемых им актёрских приёмов и степени (глубине) овладения этими навыками и приёмами. В то время как актёр первого класса способен на полное перевоплощение, становясь совершенно не похожим на себя в других ролях, то актёр третьего класса оказывается в состоянии лишь выразить чувство, настроение, элементы характера изображаемой им личности; при этом артист третьего класса не может избавиться от существенных, присущих его личности, черт и особенностей или же выйти за рамки того, что именуется французским термином амплуа. Ещё раз подчеркнём, что здесь нет речи ни о том, насколько глубоко артист овладел различными приёмами актёрского ремесла, насколько широк их спектр. Не имеется в виду и результат усилий режиссёра, который и подобрал подходящего (по амплуа и спектру навыков) актёра, и заставил его сделать всё возможное для воплощения в роль. Хотя, следует заметить, что именно наименее одарённым, наименее способным к перевоплощению актёрам свойственна не компенсация (этой нехватки способности к перевоплощению) отработанностью актёрских приемов и пополнением их спектра, а именно их заметная ограниченность. Наконец, занимающий между этими категориями промежуточное положение актёр второго класса способен полностью воплотиться в тот или иной характер, сыграть, что называется, судьбу, но он сохраняет при этом некоторые черты (существенные - коренные или второстепенные, что зависит и от способностей - таланта, и от степени овладения актёрским ремеслом) своей собственной личности или же амплуа (которое может оказаться навязанным ему режиссёрами). Некоторые примеры: 1-й класс - Е.А. Евстигнеев, И.М.Смоктуновский, И. Чурикова, В.В. Тихонов, Андре Рембур (Бурвиль), к концу жизни (после тяжёлого инсульта) - Р.Я. Плятт; 2-й класс - В.Б. Ливанов, Вадим Спиридонов, Жан Марэ, Жан Габэн, Евгений Миронов; 3-й класс - Андрей Миронов, М.И. Пуговкин, Луи де Фюнес. Здесь умышленно приведены знаменитые (и/или прославляемые) актёры, чтобы читателю стало более наглядным отсутствие связи между степенью овладения ремеслом и/или популярностью, с одной стороны, и способностью к перевоплощению - с другой стороны. Искусственное принижение одних и возвеличивание других делается не только (а в нынешней РФ - не столько) в силу внутренних особенностей цеха, а в интересах МС, точнее - культурной агрессии. С точки зрения МС воздействие участвующих в ней актёров на объект манипуляции тем больше, чем выше класс, то есть способность таких актёров к перевоплощению. Чем выше доверие зрителя, тем успешнее МС! Что касается иных видов искусства, чьи деятели и плоды широко используются в интересах МС, то необходимо обратить внимание на 2: музыка, точнее - эстрада, и живопись. Полагаем совершенно очевидным тот факт, что человек, имевший дефект цветовосприятия (цветослепота) и нарушение восприятия перспективы, принципиально не может быть художником (как и человек с ампутированными пальцами - скрипачом); тем не менее, П. Пикассо (по происхождению испанский еврей) в понятных целях превозносится как выдающийся живописец. Столь же очевидно, что и лица, не способные обойтись без микрофона и - хуже того - без фонограммы (как Филипп Киркоров, потерявший голос несколько лет назад), не могут считаться певцами (как известно, ни Ф.И. Шаляпин, ни задвигавшаяся на задворки, доведённая до самоубийства Екатерина Савинов а (главная роль в фильме „Приходите завтра"), обладавшая данными актрисы 1-го класса, не нуждались в микрофонах. Кстати, специалисты - преподаватели вокала в консерватории многое могли бы здесь добавить о том вреде для исполнителя и для его голосового аппарата, который связан с деятельностью в этой сфере: певец не может без риска для здоровья и профессии долго работать на эстраде; вот почему и М. Магомаев, и Талис Матис, и Георг Отс лишь периодически выступали на эстрадной сцене, делая этим подарок широкой публике, культурно не готовой к восприятию оперного искусства.


Если вам понравился материал, порекомендуйте эту страницу друзьям вКонтакте, Моем Мире@Mail.Ru , Одноклассниках и на других ресурсaх:

Нравится
Категория: РАЗНОЕ | Добавил: Kamilla (07.02.2012)
Просмотров: 3236 | Комментарии: 1 | Рейтинг: 2.8/5
Всего комментариев: 1
1  
Доброго всем дня.Отредактируйте статью пожалуйста,она не сначала начинается smile

Добавлять комментарии могут только зарегистрированные пользователи.
[ Регистрация | Вход ]
ФОРМА ВХОДА
Гость

Сообщения:

Группа:
Гости
Время:19:32

Гость, мы рады вас видеть. Пожалуйста зарегистрируйтесь или авторизуйтесь!
ПОИСК ПО САЙТУ
ДЕВИЗ ДНЯ

************************

************************

МУЗЫКАЛЬНЫЙ БЛОК
ПОМОГИ САЙТУ!

WEB-MONEY

РУБЛИ:  R627239606790

БАКСЫ:  Z958588613749

ГРИВНЫ:  U368754144770

EURO:  E364851651638


YANDEX ДЕНЬГИ

НОМЕР: 41001877739525

Деньги идут сюда >> -->

ТОП ПОЛЬЗОВАТЕЛЕЙ
Myx
Пользователи
Комментарии: 0
Форум: 416
Статьи: 0
Фото: 0
eva
Пользователи
Комментарии: 0
Форум: 375
Статьи: 0
Фото: 0
emmi
Пользователи
Комментарии: 0
Форум: 258
Статьи: 0
Фото: 0
Попутчик
Пользователи
Комментарии: 0
Форум: 187
Статьи: 0
Фото: 0
kosta
Пользователи
Комментарии: 0
Форум: 166
Статьи: 0
Фото: 0
СЛУЧАЙНЫЕ КАРТИНКИ
СОЦ. ЗАКЛАДКИ

Публикуйте любую страницу сайта в вашей соц сети - жмите на кнопку!

МАТРИЦА РЕАЛЬНА!!

СКАЧАТЬ: deposit | narod

СМОТРЕТЬ: Вконтакте | mail

СЛОВЯНСКОЕ ВРЕМЯ

Скачать часы

Copyright MyCorp © 2016
Сделать бесплатный сайт с uCoz